Nos Estados Unidos, o humor há muito preenche o espaço deixado pela mídia jornalística partidária. Agora, a França está seguindo o mesmo caminho
Às vezes, a liberdade e a abertura da comédia permitem que ela responda melhor aos acontecimentos mundiais do que os meios de comunicação tradicionais. Veja, por exemplo, as representações estridentes, desvairadas e visualmente perturbadoras de Donald Trump em South Park – mais recentemente, traindo Satanás (que está carregando seus filhos ) com JD Vance na Casa Branca. De fato, Trey Parker e Matt Stone dominam esse terreno.
Mas não há razão para que programas de sátira televisiva como o The Daily Show tenham que assumir o papel de provedor de notícias , jornalista investigativo e crítico. No entanto, ao longo das últimas três décadas, a incapacidade da mídia corporativa americana de cobrir adequadamente a política decadente do país levou pessoas como Jon Stewart a preencher essa lacuna.
O problema foi identificado já em 2000 pelo economista americano Paul Krugman. Ele criticou a imprensa por estar “fanaticamente determinada a parecer imparcial”, a ponto de se recusar a denunciar mentiras absurdas. “Se um candidato à presidência declarasse que a Terra é plana”, escreveu Krugman, “certamente veríamos uma análise jornalística com a manchete ‘Forma do Planeta: Ambos os Lados Têm Razão'”.
Foi nesse contexto que a sátira americana alcançou seu triunfo catártico nos primeiros anos do século XXI. O The Daily Show começou a realizar entrevistas mais incisivas do que a maioria dos programas de horário nobre da TV. Stephen Colbert ganhou destaque ao interpretar um apresentador fictício de talk show conservador, numa paródia assumida do programa de Bill O’Reilly na Fox News em meados dos anos 2000. Já John Oliver foi pioneiro na “comédia investigativa”, frequentemente revelando escândalos com mais sucesso do que os próprios programas de notícias que satirizava.
Como argumentam dois pesquisadores das universidades de Innsbruck e Groningen em um artigo publicado no verão passado, as “mudanças afetivas” no público permitem que os comediantes de programas noturnos construam confiança com sua audiência, “o que, em última análise, permite que a comédia política atue como uma forma de jornalismo opinativo”.
Uma nova geração de comediantes de stand-up parece entender esse poder instintivamente. “Os comediantes não precisam seguir as mesmas regras, então podem apontar o óbvio ululante – tão óbvio que chega a ser subjetivo”, disse-me o jornalista e comediante parisiense Charles Pellegrin. Enquanto isso, Safia Benyahia, que dirige uma produtora de comédia em Paris, afirmou que o stand-up ganhou popularidade “porque tudo está mais político e divisivo. As pessoas estão pisando em ovos e confiam na comédia para abordar temas difíceis de forma segura”.
Mas as fronteiras estão cada vez mais tênues. Das declarações oficiais absurdas emitidas pela Casa Branca aos roteiristas de comédia que se esforçam para satirizar eventos sérios e horríveis, as notícias políticas quase romperam com a comédia.
“Trump nos deu tanto material que só era possível abordá-lo superficialmente, e muitos espectadores, eu acho, pensaram: você está apenas relatando o dia”, disse-me o astro do stand-up americano da geração millennial, Gianmarco Soresi. A comédia, em sua melhor forma, continuou ele, “é tentar explodir coisas. A comédia deve questionar o poder, e no momento em que a comédia se torna poder, ela perde sua eficácia, e é por isso que foi tão ofensivo quando os comediantes se aliaram a Trump”.
No entanto, Soresi também fez questão de dizer que a comédia não pode substituir a política: há limites para o seu poder. “Acho que podemos criar um espaço para alívio? Sim. Acho que pode criar um espaço para reflexão? Sim. Acho – como judeu americano – que pode apontar as falhas da agenda geopolítica de Israel? Sim”, diz Soresi. “Acho que pode construir um movimento político que derrube Netanyahu? Não.”
Frequento bastante shows de stand-up comedy em bares subterrâneos parisienses, onde a cena de Pellegrin e Benyahia está em plena expansão. Dei boas risadas com a última temporada de South Park e sei que comediantes como Stewart, Oliver e Colbert ajudam regularmente a preservar a sanidade dos meus amigos americanos. Mas existe um perigo no que estamos pedindo à comédia: assumir a responsabilidade do jornalismo de informar o público e atuar como um fórum público – mas sem nenhuma das salvaguardas institucionais do jornalismo.
Quando me mudei para a França, em 2012, me perguntei por que não parecia haver a mesma prevalência de programas de comédia política satírica na TV francesa como nos EUA. Aos poucos, percebi que isso acontecia porque a mídia jornalística estava fazendo seu trabalho corretamente. O programa político noturno Des Paroles et Des Actes, da France 2, incluía checagem ao vivo das afirmações feitas por seus convidados. Os debates presidenciais eram mais do que uma simples coleção de frases de efeito de 30 segundos: os moderadores faziam perguntas adicionais aos candidatos, às vezes várias vezes, e a imparcialidade era garantida pelo controle do tempo total de fala.
Contudo, na última década e meia, a qualidade da mídia francesa também vem caindo. Dois bilionários de direita, em particular, absorveram emissoras de televisão, estações de rádio e jornais. A CNews se posicionou como uma versão francesa da Fox News, a confiança na mídia caiu e a desinformação ganhou força. Ao mesmo tempo, a sociedade francesa se sente mais polarizada e a extrema direita aumentou seu desempenho eleitoral.
Temo que a França esteja trilhando o mesmo caminho dos EUA, onde a mídia tradicional se torna mais fraca e partidária, a política vira uma farsa e a comédia preenche o vazio: veja, por exemplo, o site satírico Le Gorafi desmascarando Sarkozy por suas absurdas memórias da prisão, após apenas três semanas na cadeia .
O movimento antipolítico prospera onde o movimento antimídia cria raízes, deixando a comédia como catarse e causa. Não sei se isso pode ser revertido, mas sei que precisamos tentar. Seja qual for o custo, o retorno a longo prazo será muito maior. Sem isso, corremos o risco de transformar o palco do humorista em nosso fórum público mais importante. Isso é perigoso para a sociedade e também o oposto do que a comédia deveria ser.
Publicado originalmente pelo The Guardian em 24/01/2026
Por Alexandre Hurst
Alexander Hurst é colunista do Guardian Europe.
Nenhum comentário ainda, seja o primeiro!